Eddie Palmieri se puede clasificar como el gran gurú de la
Salsa, la referencia primaria a la hora de buscar sus creadores
de vanguardia. Palmieri tuvo durante este período la banda
de Salsa más poderosa y completa tanto por la calidad de sus
músicos como por el sabor de su ejecución.
Rondón en El Libro de la Salsa nos describe claramente la
influencia de Palmieri en las palabras siguientes: "Eddie
desarrolló las dos (2) tendencias que años más tarde darían
perfil y propiedad a la Salsa que sobrevivió a los estragos
del boom industrial: el afinque de los temas sociales, y la
experimentación continua e insistente de nuevas combinaciones
sonoras y rítmicas". ..."Sin embargo, lo interesante e importante
es que Palmieri jamás separó estos dos (2) aspectos. En ningún
momento él sacrificó el mensaje de las letras en la proposición
musical y viceversa". ..."Así las letras rebeldes eran dichas
de una manera musical que también sonaba rebelde".
El
primer disco de Palmieri para este período fue Superimposition
en el cual la Salsa se presenta con una gran influencia del
Jazz; el disco no tuvo gran éxito comercial, pero los salsómanos
lo atesoraron de manera ferviente. De este disco debemos destacar
de este disco el viejo Son cubano Bilongo, que fue ejecutado
por la banda de Palmieri de una manera exepcional y sin precedentes
en la historia del tema, el sabor del montuno y la hilvanación
del solo de trompeta de Chocolate quedaron para la posteridad
como referencia obligada para cualquier músico que intente
grabar dicho tema otra vez.
Luego
Palmieri grabó el disco Vámonos Pa'l Monte (oficialmente el
último para el sello Tico), en el cual se incluyeron dos (2)
temas clásicos de Palmieri Vamos Pa'l Monte y La Libertad-Lógico.
En
el primer tema Palmieri incorpora el organo de su hermano
Charlie, lo cual de partida le imprime una dimensión distinta
al número. Además, la estructura del tema rompe con el esquema
salsoso: soneo-montuno-mambo-cierre; éste comienza montuneando
con un solo de trompeta, el cantante sólo aporta tres(3) soneos
y el coro domina desde el principio hasta el final del número.
En La Libertad-Lógico el músico fija su posición política
como neoyorican frente al americano de manera radical e imaginativa,
fue un tema que se adelantó al movimiento de Salsa Social,
comandado por Willie Colón y Rubén Blades desde el 1977. Este
se fundamenta en una descarga de congas al estilo de las comparsas
y de ahí a un montuno agresivo y poderoso con el coro No no
no, no me trates asi; luego de los soneos de Ismael Quintana,
el timbalero Nicky Marrero ejecuta un solo de timbal que complementa
con una caja de bateria americana, algo nunca antes hecho
en la Salsa y finalnente el número termina con un solo explendido
de Chocolate en la trompeta.
En el 1973, bajo el sello Coco, Palmieri publicó el disco
Sentido en el cual continuó su trabajo experimental en los
temas Puerto Rico y Adoración. En Adoración Palmieri comienza
el mismo con una larga introducción de un solo de piano (nunca
antes grabada en un disco de Salsa) para luego entra en el
esquema de Son Montuno donde queda plasmado el sabor y el
poderoso sonido de su banda.
En este disco Palmieri incluyó dos boleros arreglados en su
forma partícular y poco convencional: No pienses Asi y Cosas
del Alma. En el tema Condiciones que Existen Palmieri utilizó
inteligentemente el sonido del Rock en la Salsa para protestar
con ironía por la intención de la Fania de inponer el sonido
americano en la Salsa, recuerden el disco Latin-Soul-Rock.
Palmieri utilizó el coro: "Condiciones que existe no me deja
guarachar, no no", eliminando los soneos, la guitarra eléctrica
en el fondo acompañando al coro y una descarga de saxofón
al final. Todos estos elementos son sumamentes extraños en
el mundo de la Salsa, otra vez Palmieri se expresa sin ataduras,
nada de cortapisas y con gran ironía.
En el 1975 Palmieri culminó su onda experimental con el disco
El Sol de la Música Latina. Palmieri trabajó los arreglos
más osados en toda la historia de la Salsa, tanto en lo musical
como en el soneo a cargo del cantante Lalo Rodríguez, quien
interpreta sus soneos en unos registros agudos de manera innovadora
y acertada. Este disco fue, sin duda, la obra maestra de Palmieri
en el periodo de estudio, e incluyó el mejor número grabado
por el maestro en su carrera Un Día Bonito.
Otro tema que no podemos dejar de mencionar es Una Rosa Española
este tema inicia como un Danzón al estilo de la Charanga e
incluye intrumentos totalmente foráneos en la salsa como el
Corno Francés y la Tuba, para luego enfrascarse en un montuno
bien bravo donde se destaca la rica instrumentación que utilizó
Palmieri.
Finalmente,
el trabajo sonero de Lalo, a pesar de su corta edad, fue impresionante
y fuera de serie, dudamos que en el mundo de la Salsa haya
un sonero que en su primer trabajo discográfico y a tan corta
edad realizará interpretaciones iguales o comparable a las
de él en este inolvidable disco.
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